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웹소설의 유토피아, 글세상 문피아

일 보느라 너무 늦게 보게 되었네요.

피드백을 진짜 너무 정성스럽게 써주셔서 진짜 감동했습니다.

피드백들 하나하나 다 읽어보았고, 부족한 부분들을 확실히 짚어주셔서 제대로 알게 됐으니 시간이 남을 때 수정 해보려 합니다.

또한, 피드백들 보다 보니 아무래도 제가 다른 작품들을 많이 읽어보지 못해 생긴 문제들이 대부분인 거 같아서, 작성 후 남는 시간 동안은 다른 작품들을 최대한 많이 읽어 보려구요.

그리고 마지막으로 염치 없는 부탁인 건 알지만, 다른 회차들도 비평을 부탁 드려도 될까요?

이렇게 자세하게 제 문제점들을 자세하게 분석 해주시는 분을 또 만날 것 같지가 않아서요.

2화 3화에도 1화에서 드러나지 않은 문제점들이 굉장히 많을 거라 생각되기도 하고, 최대한 많이 수정한 것들임에도 미쳐 잡지 못한 것 들을 이런 정확한 피드백을 통해 잡고 싶습니다.

시간이 안 나신다면 그냥 무시하고 가셔도 좋지만, 만약 시간이 널널하시다면, 초보 작가 한번 살려준다 생각하시고 해주시면 정말 말로 표현할 수 없을 정도로 감사할 것 같습니다.

다시 한번 피드백 해주신 거 너무 감사합니다.
막힐 때마다 몇 번 씩 반복해 읽을게요. 감사합니다.

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제가 쓴 댓글은 비난으로 보일 수 있는 글이었습니다. 어투도 신경 썼지만 무시하는 경향이 드러났을 수도 있을 거라고 생각합니다. 그래서 알림이 떴을 때 죄송해서 고개 숙이는 자세로 들어왔습니다.

헌데, 작가님은 저에게 기회를 주고 계셨습니다.

도리어 제가 감사드리고 싶은 마음입니다.

그리 길지 않은 인생이지만, 최대한 그동안의 경험을 곁들여 보도록 하겠습니다.

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문법적 측면입니다.

띄어쓰기, 오탈자 이런 게 아닙니다.

"······" ◀이게 문제입니다.

말끝을 흐리거나, 대사의 공백에 제대로 사용하셨습니다. 하지만 대사의 흐름에 지장을 줍니다.

쓰더라도 "···" 세 개가 적당하며, 문장의 말미에만 여섯 점을 찍는 게 말흐림 효과를 극대화 시킬 수 있습니다. 문장을 읽는 독자는 해당 줄의 단어를 찾아가는 습관이 있는데, 점이 앞쪽에 있으면 속도를 늦추기 보다 답답함만 추가합니다. 말로 표현하면 "...꼬마야." 이 대사가 "으으으꼬마야." 이런 느낌입니다. 반면에 말미에 들어가면 "꼬마야아아아." 이런 느낌이 되는 거죠.

근데 이건 분위기를 잡기 전인 초반부에 한해서 해당되는 부분입니다. 분위기를 잡기 시작하면 "..." 이 부분이 오히려 극의 숨 막히는 긴장감을 표현하는 매개체가 될 때도 있습니다. 가령 공포영화에서 최종보스가 있는 문을 열기 전에 주인공이 침음성을 삼킨 뒤 한 마디 내뱉는 겁니다.

"......들어간다, 준비해."

이러면 극의 분위기 탓에 자연스레 점 부분이 묵음 처리가 됩니다. 저만 그렇게 느낄 수도 있다는 게 함정이네요. 이건 개의치 않으셔도 됩니다. 다만, 저 점은 확실하게 줄여야 합니다. 어떤 걸 표현하고 싶으셨는지는 알 수 있지만··· 계속 흐름을 끊는 기분입니다.

수정해야 된다고 느꼈던 부분을 말씀드리겠습니다.
ctrl + F로 찾으시면 편할겁니다.

적다보니 많아서 케이스가 특이한 것만 적었습니다.

"꼬마야······?" -> 꼬마야?
"ㅁ······뭐······뭐?" -> ㅁ,뭐, 뭐? 혹은 ㅁ...뭐, 뭐? 정도가 좋아 보입니다.
"······, 뭐!" -> 뭐! (근데 이 부분은 왜 들어갔는지 모르겠습니다. )
이······젊은놈이! (중략) 내앞에서······! -> 이, 젊은놈이! (중략)내앞에서!
"야 이!······." -> 야 이!─ ◀ ㅂ + 한자 누르고 엔터 누르면 나오는 표기입니다. 주로 대사를 끊고 행동을 묘사할 때, 사용하며 다음 대사에서는 "─" 끊어진 부분부터 시작합니다. 대충 말 끊어질 때 사용한다고 보시면 됩니다.

이 정도입니다. 이걸 제하고 보면 생각보다 괜찮습니다.

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이제 다음, 전개 부분입니다.

초반에 특별히 막히는 건 없었습니다. 노인과 소년의 괴리감, 소년의 위치, 신분 자각 등등. 좋다고 볼 수 있습니다. 하지만 두 번 힘들어하는 부분에서 조금 멈칫 했습니다. 첫 번째는 고통->기절, 두 번째는 기억을 되찾으면서 잠깐 고통스러워한 거였죠. 이 두 개를 하나로 합치는 게 어떨가 싶습니다. 그게 안 된다면 조금 텀을 두고 기억을 되찾는 것도 좋아 보입니다.

이 몸이 내 몸인지, 아닌지 본인의 기억 자체가 흐릿해서 확신할 수가 없는 상황인 겁니다. 하지만 나중에 가서 어떤 인물을 만나 확신하고, 이를 통해 새로운 삶을 살아가고자 하는 의욕을 불태우는 겁니다. 특정 습격을 맞이해서 위험한 상황에 사위가 불안하게 떨리더니, 이내 과거와 미래가 겹쳐보이며 기억이 떠오르는 겁니다.

이러면 과거를 되찾기 전까지 어떤 인물을 만나도 알지를 못 하니, 전부 새롭게 느껴질 겁니다. 혹은 아는 사람을 만날 수도 있을 겁니다. '이름만' 아는 거라고 가정해보죠. 그러면 이름을 들었을 때, 얼굴은 모르는데 이름을 들으니 자신의 기억 속에서 얼굴 하나가 떠오릅니다. 그리고 현재(회귀) 얼굴과 오버랩되며 어린 시절엔 이랬구나 하며 떠올릴 수도 있을 겁니다.

반면, 이름만 모르는 경우도 있을 겁니다. 그럼 얼굴은 아는데 이름을 모를 땐 독자에게 마음의 안정을 줄 수도 있습니다. 아는 얼굴이고, 자기 기억 속에 착한 인물이었다는 평가를 남기면 독자는 안심합니다. 안전한 인물이구나─ 반면, 노인의 기억에도 남을 정도로 악인이었다면 그 평가가 독자들에게 불안감을 심어줄 수도 있습니다. 그가 어떤 조직에 속했는가, 어쩌면 그가 행하는 악행을 막음으로써 팀으로 들인다거나 선의로 나아갈 방향성을 제시하는 선구자가 될 수도 있을 겁니다.

근데 이 부분은 작가님 마음입니다. 제가 아무리 써도 작가님이 생각하신 세계관에 부합할 수는 없습니다. 그러니 차분히 생각하시고 쓰는 게 가장 좋습니다.

두 번 쓰러지고 난 후에는 오히려 분위기가 굉장히 마음에 들었습니다. 달이 비치는 연못은 제가 가장 좋아하는 분위기입니다. 다들 수채화 숙제로 나무 그릴 때 저는 연못만 주구장창 그렸거든요. 그래서 그런지 달이 비치는 연못이란 게 저에게 또 다른 저만의 과거를 불러일으켜 주인공과 동질감을 만들어주었습니다.

이 글의 마지막에 지금껏 나오지 않은 노인의 이름이 나오는 엔딩도 나쁘지 않았을 거란 생각이 들었습니다. 글은 후반부에 '라스피'라고 스테이터스 창에 표시되지만, 달연못의 분위기에 어울리게 만드는 거죠.

제가 만약 글을 썼다면, 아마 여기서 끊었을 겁니다.

[그 표정에 모험가 '라스피'의 인생이 그대로 내비쳐지고 있었다.]

하지만 작가님께서는 이후 사건이 추가되는, 전독시나 1위 했던 즉사기처럼 1화 발단 -> 2화 전개 -> 발단 -> 3화 전개 이런 식을 좋아하시는 것 같습니다. 그렇다면 주인공이 혼자 이동하는 게 아닌, 새로운 인물을 만나는 걸로 끝내는 건 어떨까 싶습니다. 지금 상태는 다음 이야기의 궁금증 보다는 다른 의문이 듭니다.

왜 노인이 저런 것에 얽매이는가? 지금껏 회빙환 읽어온 독자라면 엇비슷한 생각을 할 겁니다. 보통 회빙환 하면, 자신이 가진 미래 지식으로 꿀빠는 게 흔하니까요. 근데 고작 기억 되찾고 한다는게 거지밥 주는 곳이 어딘지 알아서 거기로 달려간다는 건, 아마 받아들이기 힘들 겁니다.

그래서 기대감을 주기 위해 보통은 새로운 인물을 보여주곤 합니다. 전독시도 그랬습니다. 즉사기도 그랬고요. 전독시 1화에 김독자 등장, 2화 회사 여동료, 3화 부장, 4화 미래탱커, 중2병. 정확한 지는 모르겠지만 제가 아는 전개 속에서는 이랬습니다. 주인공과 관련된 인물들이 하나둘 등장하며 호기심을 불러 일으켰습니다.

물론, 이것만이 기대감의 전부는 아닙니다. 기대감은 연쇄작용입니다. 만약 적이 불 능력자입니다. 그런데 우리팀에는 직전 회차에 합류한 물 능력자가 있습니다. 물로 적당히 파훼하면서 싸울 것 같은, 어서 싸워줬으면 하는 기대감이 생깁니다.

이 부분은 가장 최신 글인 즉사기가 좀 썼다고 볼 수 있습니다. 즉사기라는 스킬 자체가 주는 압력이 앞으로 마주할 상대들에게 어떻게 작용하고 비추어질지 기대하게 만드는 겁니다.

끝에 가서는 기대감을 주는 게 중요합니다. 무조건 어떤 일의 시작일 필요는 없다고 봅니다. 그렇다고 이후 장면이 문제가 된다는 건 아닙니다. 그저 저 개인의 아쉬움일 뿐입니다.

객관적으로 보면 화자의 시점으로 행해지는 평가가 더해지며 '아, 이미 한 번 죽었구나?'로 극 마지막에 '의구심'을 들게 만듭니다. 원래부터 갖고 있던 의구심이 한 번 더 증폭되는 셈이죠.
더구나 이 부분을 욕구계층이론 측면으로 봐도 거를 타선이 없습니다. 부랑자(=거지) 포지션은 음식, 수면, 의복, 주거 등 삶을 유지하고 싶어하는 욕구가 있습니다. 이걸 채우려는 거니 절대 문제가 없는 셈이죠. 오히려 거지 포지션에서 기연 찾아 나서는 게 이상한 겁니다. 찾아오는 거라면 말이 달라지겠지만요.

ps. 욕구계층이론이 완벽한 이론은 아니고, 명확한 한계로 비판받고 있지만 소설계에서는 생각보다 잘 드러맞는 이론이란 게 조금 어이가 없습니다. 현실이 우리 상상을 뛰어넘으니 작가의 상상 내에 있는 인물은 계층이론에 완벽하게 부합하는 거라고 결론 내렸습니다.

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3화 보고 왔습니다. 위에 적은 건 흘려 들으셔도 될 것 같습니다. 가벼운 분위기 그대로 가는 것도 좋아보이네요.

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