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오버로드는 1권 잠깐 봤지만 모든 행동의 이유가 현 상황의 파악과 탐색, 생존이니 주인공의 행동원리로는 적절할지도...

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문화의 차이겠죠.
어느 쪽이 좋은지에 대한 가치판단은 개개인의 몫이라..

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문화 차이든 뭐든 개연성의 무시...설정 오류 투성이는 좀 아닌 것 같아요ㅎㅎ 글의 완성도가 떨어진다는 건데

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그런 거 별로 따지는 것 같지 않은데요. 이쪽도...
범람하는 회귀물 중에 왜 회귀했는지 따지는 작품이 몇이나 될까요?
그냥. 신이 호구라 부탁하니까 들어줬다. 마침 그런 아티팩트가 있었다 정도가 대부분인데...
현대능력자물도 마찬가지. 그냥 스탯창이 떴다 그냥 알게 되는 능력이 생겼다.
오히려 레이드물들이 그나마 뭐라도 설정을 갖다 붙이는 작품들이 꽤 나오는 편이죠. 그래봤자 헌터되면 그냥 스탯창이 보인다고 간단하게 넘어가는 작품들이 더 인기지만...

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오버로드의 모몬가는 언데드라서 정신이 강제로 안정화될 걸요. 미치지 않는 게 정상인? 뭐 그런...

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이쪽도 설정오류 연중 이런거 별로 안따지고 재미만 있으면 다되던데요 물론 한담이닌 정담 보면 아니지만 거기가 여론을 대변하진 않죠 오히려 여론과 동떨어진 모습이기도 하던데

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개연성 다 무시할 정도로 재밌다면 몰라도 그런 소설은 솔직히 몇 없죠.어떤 소설이냐에 따라 개연성을 따지는 정도도 다른듯요.투드 읽으면서 개연성 안 따졌거든요.

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한국판타지중에도 그런종류많은것같은데요. 반대로 설정이 튼튼한 라노벨도 제법 있고요.그리고 인기는 작품성이나 설정의 치밀함 같은건 큰 상관이 없다고 봅니다.

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라이트 노벨 쪽은 스토리보다는 캐릭터에 특화된 장르라고 생각됩니다.
스토리가 어떻게 전개될까? 라는 큰 맥락보다는
이 캐릭터가 어떤 식으로 성장하고 어떤 캐릭터와 엮이고 어떤 행동을 하는지.
때로는 귀엽고 때로는 철없고 때로는 어른답고 때로는 잔인하고
캐릭터성이 가장 중요하다고 느껴서 그쪽에 매력을 느끼면 그 외의 부분에는 크게 태클을 걸지 않는 것 같더군요 ;ㅅ;

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일본 라이트 노벨은 만화적 상상을 기반으로 하니까 개연성 필요 없습니다.

한국 라이트 노블(가벼운 소설)은 노블(Novel: 소설)이니까 판타지라도 어느 정도의 소설의 개연성 따집니다

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처음부터 "일본 라노벨은 저급하다"는 답을 정해놓고 생각하니 그렇게 보이는 겁니다.

개연성으로 따지면 무협이 더 심하죠. 혼자서 바다를 가르고 하늘을 찢는 초인들이 등장하는 무협에서 "객관적으로 보면 엄청 약한" 황제 멱을 따버리고 황제되는 책은 거의 없습니다.
그냥 무림통일만해서 깡패두목으로만 만족해요.

이건 독자와 작가간의 암묵적인 이해가 있기 때문인데 라노벨도 독자와 작가간의 "이건 묻지않는다"는 이해사항이 있습니다.

그걸 무시하면 판타지나 무협이나 일본 라노벨이나 모두 조잡해 보일 수밖에 없습니다.

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개연성을 무시하고 무작정 스토리만 끌고 나가도 '이 작품 속 주인공은 이래서 이런 행동을 하는 걸꺼야.' 하고 독자 스스로 개연성을 상상해 버리는 것일 수도 있다고 생각합니다. 많은 작품을 읽다보면 간혹 그런 경우가 있거든요. 작품에 개연성이 없어도, 작품이 연중 되어도, 독자 스스로 읽으면서 스스로 상상의 여지가 많으니까. (나름의 여백의 미라고도 생각합니다.ㅋㅋ) 머릿속에서 독자가 2차 창작을 해버리는 겁니다. 그거 은근히 중독도 되고 재밌더라고요. 정말 맘에 드는 작품이면 연중 되어 있더라도 독자 스스로 2차 창작을 하면서 기다리는 즐거움을 갖는거죠. 왜, 완결 나지 않은 만화책 독자들도 그렇잖아요. 완결 나 있지 않은 작품이라도 그걸 기다리는 동안 느낄 수 있는 즐거움을 느끼는 부분이요. 독자가 너그러워서가 아니라 그냥 독자가 원하는 가치가 그런 쪽인 거라고 여겨지네요.

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개연성 부분은 상식에서 판가름이 납니다.
작가는 작품속에서 신과 같은데, 그래서 일단 작가가 정한 이상 주인공이 손에서 불을 뿜든 그건 모두가 받아들입니다.
하지만 문제는 그 이후.
작가가 글을 전개하다가 자기자신과 모순되는 글을 적습니다. 예를 들어 쎈 악당이 약한 주인공한테 죽는 식으로.
그러면 당연히 '상식적으로 쎈놈이 강하므로' 독자들은 의문을 느낍니다.
이때 작가들은 이 모순되는 상황을 타개해야 하므로, 사실 주인공은 필살기가 있었다거나 악당이 약한 상태였다, 이런식으로 설명을 합니다. 이 과정에서 '뻔한', 즉 클리셰가 만들어 지는거고 뻔하지 않은, 신선한 방식으로 풀어나가면 재미가 생기는 겁니다.
이때 클리셰라는 것도 결국 독자의 경험속에서 만들어 지는건데, 결국 개연성을 따지게 되는건 '상식'과 '경험' 입니다.
아시다시피 일본과 한국은 이런 분야(웹소설 등) 상식과 경험이 상당히 차이가 납니다. 일본의 라노벨이시장이 한국보다 훨씬 큰것만 봐도 알 수 있죠. 그 때문에 저런 경우가 생기는 겁니다.
그냥 문화의 차이에요. 그래서 간혹 일본물을 너무 많이 드신 작가님들이 여동생 클리셰같은거 쓰면 그냥 터지는겁니다

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아뇨, 이쪽도 별반 다르지 않습니다.
국내 판타지 무협도 그런 거 수두룩해요.

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정확한 차이는 두 가지 뿐입니다.
캐릭터나 스토리 어느쪽에 방점을 좀 더 두었는지.
하나의 에피소드가 한 권 분량에서 완료되는지 여부.
작품마다 케바케지만 오히려 설정오류나 개연성은 국내 작품이 평균적으로 훨씬 떨어진다는게 양쪽다 읽어보고 제가 받은 느낌입니다.
제대로 편집자 노릇을 해주는 일본 출판사와 달리 국내 출판사들은 오타 수정조차 도와주지 않으니까요.

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